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11/06/2015
的士內的大千世界
今時今日，如果有一部電影沒有特技場面浴血打鬥、沒有型男索女山盟海誓、沒有曲折離奇引人入勝、沒有爛gag靚衫名車、甚至可以說沒有外景沒有廠景沒有劇情沒有角色，但竟然可以奪得國際影展大獎兼廣獲影評推薦，你也許會暗罵藝術家影評人還有這電影如此荒謬，但更荒謬的，卻是電影中的真實世界。
甚麼更荒謬？正是上映中的《伊朗的士笑看人生》。名導演約化巴納希被伊朗政府禁止拍戲，他唯有化身作的士司機，穿梭於首都德黑蘭大街小巷，單靠一部置於車頭的攝影機及其手上的智能電話，記錄低車廂中的大千世界。
導演既然大膽突破封鎖，必然有很多話想說，但他卻沒有如世界各地的士司機般口沫橫飛，只是帶著微笑聆聽乘客的大小偉論。乘客中有老有嫩有窮有富，有喋喋不休有理性討論有歪理連篇，既在訴說自己故事也在描繪伊朗社會。透過乘客之口，你能多角度了解今日伊朗，當中對刑事制度、男女平等、宗教信仰等有廣泛探討與演繹，還有導演對自身遭遇的自嘲。在這個真實地虛構的細小車廂，整個國家變成電影背景。政府奪走了他的戲棚，他便把政府變成電影的題材。
電影沒有「劇情」，這趟八十多分鐘的「旅程」也沒有任何「目的地」。有的，只是戲中對伊朗社會現狀的反思。當你安坐戲院伴隨著的士司機走遍德黑蘭之際，你會發現戲中有些看似遙不可及的「橋段」竟然如此的「似曾相識」。既是四大文明古國之一，又是波斯的現代傳承，伊朗與東方的另一文明，竟然有著那麼一點點的相似。