專欄文章

大門後面，是一條長而斜的樓梯。那個斜，足有三十度角。地址是上海街六百號，肯定是非常舊的唐樓。走兩層樓梯，再推門，卻別有洞天。

這個空間，叫「下午三點」。一大片單邊玻璃窗外，展覽的是對街商廈的巨型廣告牌，上面這麼說：「投資在香港股市，成。」在眼前的一片金融動亂中，簡直就是一幅混然天成、帶黑色幽默的環境裝置藝術。

室內的真正展覽，叫「創作有時」。每幅作品，都自設一個鐘點。下午四時，是一幅屠房的硬照。十二時五十一分，是個短篇小說：「她在學姐的婚禮上碰到他，而他正是新郎。」作者小汀這樣寫。「……她唸中四時，他已在唸大學，時間自由，經常到家裏的麵店幫忙。風雨不改，她每天都會到這間麵店吃魚蛋粉，每天的十二時五十一分就要離開，稍遲一分鐘都會讓她遲到……。」　　而正午十二點，攝影師黃俊峰叫之做《白日夢》，代表的是一幅全祼人體，乍看似女體，細看又似男體。圖片旁白說，「當時針和分針同時回到起點，就像世界回到最初。」　　揀了半夜十二時創作的，是筆名叫「水月一」的創作人，作品是一條錄音帶，「有死亡的成份，但與死亡無關。」水月一身在現場，是整個展覽的主辦人，自介是個「寫字的人，現職報館」。他說，他二十八歲。他說，黃俊峰比他更年輕。

活化還是謀殺？

店堂門口側，有一個標語牌，「這叫活化，還是謀殺？」店主阿志說，這不是展覽作品，這是他的個人控訴。標語牌隨附一大篇剪報，說市建局宣布，會把太子道西及上海街二十幢戰前舊樓，保育成××等等及舊式酒樓。

「趕我們走，都改成餐廳。」阿志沒好氣的說。我也剪存了類似報紙報道，並非同一篇。我讀到的新聞用字，是「活化花墟……」。

再走下那條長而斜的樓梯，心頭徘徊兩個問題。一是市建局要自負盈虧，就事必要搞牟利項目，也就與民間民情、包括「下午三點」一類的空間租客，沾不上邊。二是「創作有時」這一款另類展覽，跟立法會已通過的西九文化項目的一筆過撥款，足足一百二十六億，可有機會沾得上邊？

錢銀相對藝術，商業相對保育，歸根究柢，都是政治議題，包括市建局本身或該先行重建，重建它的理念與架構；包括由誰去緊盯着西九文化仍是空殼的項目中，那過百億的公帑怎麼花。

歸根究柢，一個錢的符號相對於政治。眼下，見政治人忙忙碌碌，要幫金融風暴中苦主的忙，但暫時幫的，也只是感情上的忙，這邊集會，那邊抗議，令苦主們疲於奔命。大圍看來，最好的結果，自然是銀行承認推銷手法有誤導成份，甚至不誠實，會負責；甚或是政府承認監管不力，政府負責。這會是何其巨大的一樁政治工程。事實是，任何金融才俊都會說，每一款衍生工具的合約，都非常複雜……。

現代社會，於是就更需要商人從政，商人參政。諷刺的是，在香港，董建華時代揹的招牌，是「商人治港」，活脫是個壞字號。到了曾蔭權一章，更給髹上「官商勾結」，那根本就是一項罪名。

說話不能不算數

但有目共睹的，是行政會議—用流行術語—已大力向商界傾斜，那個斜，起碼成三十度角。商人受邀從政，未經人民授權，未受選舉洗禮。於是，有商人去參加立法會的地區直選，還應大力鼓掌。

之前，有傳媒朋友私下說，她非常歡迎商人參政，所以她希望田北辰會在九龍西勝出。

這話，我只同意上半部。當然要先申報利益，本人曾是同區的參選人之一，一度視田為頭號對手。要反對這個對手，不淨因為他是商人，而是因為他這個人。不但因為他與田北辰的裙帶政治—兄長代他在北京爭取參選「認可」，至他向記者自稱「中方絕對支持我」—也因為其人在母語教學、外傭稅議題上的搖擺，及在處理九鐵事件上的手法（請參閱黎文熹著《九天風雲》）。

有說，「選舉語言」啫，一筆勾消，都付笑談中。不同意。若公開說過的話可以不算數，那什麼時候什麼話算是「做騷語言」、「議會語言」？要不要分「下午幾點語言」？

由梁展文事件衍生的官商勾結標籤，肯定打擊了自由黨。舊時，我曾長時間得民政署邀，當立法會選舉論譠主持人，從未見厚黑手段，唯一「激」的一幕，事發大埔，台下一個年輕人站起指着李鵬飛說：「你戴金勞！……」　　這一屆，類似「憎人富貴」的場面，樂此不疲。其間，早已聽一政壇高人嘆：「這股勢，就堵了商人參加直選的路。」

自由黨的「原罪」

有說，自由黨到底屬建制派，擺脫不了商人治港的「原罪」。自然，在新界區，有關鄉事票的紛爭，是另一個故事了。至於「煲呔……好憎周梁淑怡」，更是故事中的故事。吊詭的是，在香港，商人要參加民主選舉，總是要透過自由黨，有沒有別的黨？沒有政黨機器在背後支撑，一個真正獨立的商人，確又很難突圍而出。

個人對自由黨聽聞受中聯辦等等干預一筆，興趣不大。都說，那個黨本屬建制陣營。而一個政黨，貴在自強。

自由黨在選舉中提出的「東方荷里活」口號，恐怕仍是假大空。而在上海街孕育的一點文化，繼續小眾。

不在商也仍有言商的念頭，事後回想，本訪客到展覽場地兜一轉，什麼也沒光顧，反而是喝了店主阿志半杯可樂。